إلى زوجي مع التحية:

في بداية الألفية الثانية، وبينما كنت أرتاد المدرسة الابتدائية، شاع تقديم الرسائل على هذا النحو، أذكر أن معلمتي أهدتني عندما حصلت على المركز الأول في صفي، كتاباً لكاتب لا اذكره الآن، عنوانه: “إلى ولدي مع التحية”، وعندما كتبتْ لي أمي كلمة لأقرأها في يوم المعلم كما صارت تفعل كل عام: “إلى معلمي مع التحية”. وفي اول ظهور لي على خشبة المسرح في مسابقة طلابية على مستوى المنطقة قرأت نصاً بعنوان الى “وطني مع التحية”، هكذا افنيتُ طفولتي، أرسلُ تحياتٍ وأستقبلُ أخرى، دون أن أختار ذلك. والمثير في الأمر أن التحية صارت في ذاكرتي شيئاً يرتبط بالخطوات الأولى، و التفوق على الآخرين، هكذا اذن اختارُ أن ارسل لك رسالتي هذه مع التحية، لأنك خطوتي الأولى، ولأنني بك أتمايز عن العالم كله، وبأنانية مفرطة تحق لي هذه المرة أقول : أنني الأكثر حظاً، والأكثر شؤما في نفس الوقت.

متحف في علبة خضراء

كيف تكون الكتابة ممكنة عن عمل كهذا. عن متحف كبير، وخلافاً لبقية المتاحف يتمتع بالحياة الكاملة، حيث يؤدي كل شخص فيه دوره الحقيقي تماماً، لا إنه ليس متحفاً عادياً بالمرة، لأنك لا يمكن أن تتنزه فيه دون أن تشق روحك نفسها، دون أن تنفتح على الحياة بكل ما فيها. ليست قصة كلاسيكية ولا ينبغي لها أن تكون فكما يقول بطلها الذي نولد معه ونموت معه “القصة الكلاسيكية عبارة عن الغاء الامكانيات التي تصيبك من كل جهة. وقبل أن تركز انتباهك الى العالم تجده مملوءاً بأشكال ودهاليز متوازية. كل المخارج لا تنتعش الا في ارض التردد والتراوح… أحاول أن أترك مساحة لحدوث روايات أخرى و تجويفات في التأريخ والحكاية، وممرات، وأصوات، وحجرات زائدة، وحكايات غير مغلقة، وكذلك أسرار لن نختلس النظر إليها…أما هنا حيث لم تنجب الحكاية اقتراب الخطيئة، فليت كان التردد معنا” لذلك فإن ما يفعله الكاتب في هذه الرواية ليس أكثر من اقتناص كل ما يمكن اقتناصه من العالم

أحببتُ عندما لم أصل.

عندما كنا صغاراً، كنا نصدق كل شيء، نصدّق أن ثمة بلدة يموت فيها الأطفال إذا ما عصوا آبائهم، أن الطائرة الورقية تلمس السماء وتجرحها. كنتُ أصدق أن الوادي الذي بجانب بيتنا يمكنه أن يحتفظ بالأسرار اذا ما قلتها بعيداً عن الشجرة التي تثمر ثماراً سامة، وكنتُ أصدق أن العالم صغير، أن العالم هو البيت والوادي، ومنزل جدتي بجانب البحر حيث يسكن المعدمون عادة، أما نحن أصحاب الكفاية والحظ الوافر فنسكن في البر بعيداً عن البحر ما استطعنا إلى ذلك سبيلا. نسكن في بيوت كبيرة، أهم ما يميزها ذلك الضياع بين الأشياء التي تتشابه.

الحلقة الأولى: رسالة إلى مسقط

مسقط المدينة النائية التي أموت فيها. الليل فيكِ مثل أمواجٍ متلاطمةٍ تركض بي إلى حافة الانهيار. الليل فيك اقتباس العالم للوحة “ليلة النجوم” (١) لكن النجوم هناك – حيث تنسدل سماؤك كستارة شفافة على هذه الأرض العصبية – كاذبة، وبعيدة، وهي اشبه بالمناشير والفؤوس حيث تقنعين ناسكِ الحالمين مثلي، أنهن قريبات، وأن الوصول اليهن لا يتطلب سوى الصعود على جبل شمس مثلاً، وحالما يصل الواحد فينا الى هناك يصبحُ هدفاً سهلاً لرصاصتك.

“نخب الحالمين مهما بدو أغبياء”

قبل نحو ٤ سنوات، تمت دعوتي الى لقاء مسائي لوداع شاعرة في الكويت، حيث ستسافر لمواصلة دراستها في الخارج، يومها طلبوا مني بعد ان ذاع صيتي ككاتبة في الأرجاء، أن اقرأ نصاً بصوتي على الضيوف، لم أكن أكتب الشعر حينها ولدي محاولات بدائية جداً لكتابة القصة، النص الذي قدمني حينها للناس، كان عن قطط بيتنا التي شهدت كل المسافات بين الأشخاص، تهديد أبي لأمي بأن يطلقها، محاولات جدي لاثبات رجولته في غرفة النوم القريبة، رسالة حبيبة عمي علي الموضوعة في أعلى رف في المكتبة، خلف كتاب ألف ليلة وليلة الذي منعتُ من قراءته، والعشاء الذي يحاول فيه عمي محمد أن يقلد مائدة في فيلم عُرض على mbc ٢.